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鲍勃迪伦为理查德瓦格纳

2018-11-08 07:08:13 

经济指标

鲍勃迪伦将获得诺贝尔文学奖的消息引发了一场可预测但并非完全没有意义的争论,这是迪伦的文学作品吗

如果是这样,他应该在Thomas Mann和T S Eliot旁边有一个地方吗

而即使如此,在这么多有价值的作家在默默无闻的斗争中奋斗时,是否还有一个实际的论点来反对给流行文化巨人另一个大奖呢

虽然我的迪伦粉丝与任何人一样没有任何价值,但我在1998年跟随他在全国各地待了好几个星期,并且写下了关于纽约客的经历 - 我受到了不那么潮湿的抗议的一半左右的影响

小说家哈里昆兹鲁(Hari Kunzru)据观察,诺贝尔经典引文可以指数地增加作者的读者群,并帮助独立出版商保持漂浮;在2016年,这个机会失去了另一方面,迪伦确实写下了“在每一件美丽事物的背后都有某种痛苦”这个最新的迪伦加冕提出的问题比赢家通吃的所有文化经济二十一世纪初我们再一次面临词汇与音乐之间错综复杂的关系当它们合并时会发生什么

一个人的语言如何影响另一个人的语言

当一个传唱文本占据了我们,这是更积极的力量

(两首歌剧思考问题:萨列里的“Prima la musica e poi le parole” - “首先是音乐,然后是词语” - 以及施特劳斯的“随想曲”,它提出了“单词或音调 - 你更喜欢哪一个

”)我们如何理解同时改变两个世界的罕见艺术家

关于迪伦天赋的适当分类的争论已经持续了五十多年当他在1965年发布“61高速公路重访”时,他不仅被描述为美国流行传统的作曲家,还被描述为惠特曼和金斯伯格的诗人1965年12月,托马斯米汉为“泰晤士报”撰写了一篇文章,询问迪伦是否是“今日美国最好的作家”

一位布朗大学的学生被引述说:“任何一首迪伦的歌曲,比如“A Hard Rain's a-Gonna Fall”,对于我们来说,无论是在文学还是社会意义上,比罗伯特洛厄尔等人的普利策奖诗歌都更有趣

“像洛威尔这样的人倾向于不同意斯坦利库尼茨和路易斯·辛普森在Meehan接触时,更喜欢把Dylan称为“流行艺术家”或“艺人”,而不是诗人WH Auden的外​​交说,“我恐怕根本不知道他的作品”现在有一种现象像以前一样在19世纪,围绕一个在音乐领域取得名号的人物的争论不断,但他也声称具有文学意义,他作为一个混血儿受到攻击,一个音乐在摇滚和奇怪之间摇摆不定的人,他的诗歌作品混合了平庸和胡言乱语他早年与革命政治接轨,后来似乎背叛了那些赞成保守主义和神秘主义的政治

同样,他成为了年轻一代的磁性人物,并对文学和其他艺术形式产生了巨大的影响

在20世纪60年代和70年代的年龄,你必须知道迪伦;在八九十和九十年代,它必须是理查德瓦格纳把迪伦放在同一句话中,因为瓦格纳要邀请各种反对意见,尤其是来自校长的作曲家,他曾臭名昭着地认为犹太人缺乏原创音乐创作能力对于前罗伯特齐默曼迪伦来说,他似乎赞成莫扎特和贝多芬对瓦格纳的赞扬,他在1993年的一次采访中对他进行了绚丽的描述,称其为“有史以来的罪魁祸首之一”

非同一般的瓦格纳是狡猾的,无法闭口不言的

据报道,所有报道都显示,迪伦害羞,狡猾,严厉地倾斜(如果瑞典学院的成员认为这个时候迪伦会吸引注意力并与那些正在表彰的人交往他们没有花太多时间在玛吉的农场上)但是,尼采写道,瓦格纳在底层,既不是一个作曲家也不是一个诗人,而是一个演员,戏剧性的人格,他把歌剧当作他的媒介:“他属于其他地方,不属于音乐史;人们不应该将他与他成为音乐家的真正主人混为一谈,他会成为诗人,因为他内部的暴君,他的演员的天才,迫使他“对于来自明尼苏达州希宾的电影疯狂的孩子也是如此

无论如何,迪伦的音乐依然受到质疑,他永远无法唱歌,人们说;他不能特别好地弹吉他;这些歌曲本身被认为是过分简单化和无原创的对于瓦格纳和迪伦来说,这些关于音乐失去能力的传言是错误的,但是这种看法是明显的:人才并不遵循通常的轨迹

在文学方面,德语人经常会在更加复杂瓦格纳的散文集和散文着作中的段落大都会歌剧院的“特里斯坦和伊索尔德”所迷惑的观众将不可避免地偶然看到字幕(“世界呼吸的普遍流”等等)

同样,即使迪伦的最伟大的歌曲可以看起来有点平坦并在页面上虚弱听着“简单的命运的转折”第三节永远不会让我停下来惊叹:一个萨克斯风遥远的地方播放当她在街机上漫步时当光线穿过一个拍打的阴影他在哪里醒来她把一枚硬币扔进杯子里一个盲人在门口忘记了一个简单的命运转折但我怀疑任何人会对这段经文三思而行伴随它而来的轻微毁灭性的音乐 - 随着下降的彩色线在低音中放松,声音线上升一个八度音至“门”(顺便说一下,它与推动Dido的Lament差不多的低音线, Purcell的“Dido and Aeneas” - 结束的咏叹调,“记住我,但是啊!忘记我的命运“)重要的是文字和音乐的爆炸性融合,并且在这两种情况下,音乐都是点燃的元素

在1999年的文章中,我认为迪伦天才的音乐成分一直被低估:歌曲具有不可动摇的结构,还有一个古老的山区存在此外,迪伦不断摆弄演出的习惯,尽管它可能会激怒他的长期粉丝,使歌曲能够及时流动:它们不再成为固定的物体, a-brac您可以比较Dylan的流动性和舞台导演对瓦格纳歌剧所施加的经常令人迷惑的变形 - 作曲家可能没有明确要求的变奏曲,但这些作品本身似乎是需要的,尤其是因为他们梦幻般的时间和空间感尽管如此,它从来都不是音乐独自的“特里斯坦”的前奏是一段极具诱惑力的管弦乐作品,但它起到了戏剧的闪光背景t帽子会带来震撼的对比:例如,当她进入迪伦时,Isolde抨击“谁敢嘲笑我

”,当音乐和歌词不是一前一后而是在交叉目的下操作时,它会变得明亮起来在“The Groom's Still Waiting at the祭坛“ - 与迈克·布鲁姆菲尔德一起听1980年的现场版 - 通过基本的蓝调跺脚进行乐队趸船游行,而迪伦吐出沉浸在神秘泥潭中的歌词:在贫民窟里用我的脸埋入水泥中听到拳击手的最后呻吟声,看到无辜的毛毡围绕着灯光开关大屠杀,变得恶心只是我和一个超重的舞者之间的墙壁已经恶化你有一种感觉,在这样的时刻,流行的传统已被一个外星人,讽刺的智慧拥有这是令人不安的意识到头部波普音乐和弯曲的话语是同一个分离想象力的产物这首歌变成了一个漩涡它因此变得只是一个小瓦格纳里尔关于迪伦的诺贝尔的辩论将会去因为它应该如此:然而,锁步表扬并不是健康的

然而,五十年来,瑞典学院多年来一直做出许多可疑和令人困惑的选择,但没有理由感到羞愧

选择鲍勃迪伦 - 并且不需要解释他是谁爱他还是恨他,他是现代文化中的一位巍峨的人物:他的吸引力已经超越了几代人,激发了小型图书馆的评论他值得诺贝尔文学奖和口号,但这将不得不做